科学网—从邱园到全球：钱伯斯“英中式园林”如何重塑18世纪欧洲造园美学？
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2026-2-1 11:55
| 个人分类: 研究随笔 | 系统分类: 观点评述
18 世纪欧洲 “ 中国风 ” 浪潮中，英国建筑师威廉 · 钱伯斯爵士以 “ 英中式园林 ” 革新了欧洲造园传统。他主导的英国皇家植物园邱园改造（ 1757—1762 年），首次将中国古典园林 “ 天人合一 ” 理念与欧洲风景园林特质深度融合，其设计的大宝塔等标志性建筑成为跨文化设计的典范。研究表明，钱伯斯的创新不仅是风格融合，更开创了跨文化设计的学术范式，为当代东西方文化互鉴提供了历史镜鉴。
1763 年托马斯 · 桑德比绘制的《邱园动物园景观》（水彩画），生动展现了钱伯斯设计的英中式园林风貌
1 18 世纪 “ 中国风 ” 浪潮下的园林革命
18 世纪中叶，东西方贸易的深化让中国瓷器、丝绸与建筑元素涌入欧洲，掀起 “ 中国风 ” （ Chinoiserie ）热潮。其中园林艺术的变革最为显著 —— 欧洲传统几何规整式园林逐渐被强调 “ 自然本真 ” 的英中式园林（ Anglo-Chinese Garden/Jardin Anglo-Chinois ）取代。作为这一潮流的标志性作品，英国皇家植物园邱园在 威廉 · 钱伯斯爵士 （ Sir William Chambers ， 1723–1796 ）主导下完成改造，不仅整合了中国古典园林的 “ 不规则美 ” 与 “ 移步换景 ” 理念，更通过大宝塔等建筑成为欧洲仿建的范本。学者结合钱伯斯的生平实践与邱园设计细节，系统分析了其在跨文化造园史上的开创性地位。
2 钱伯斯的跨文化设计积淀：从远东到欧洲
威廉 · 钱伯斯爵士的跨文化设计视野源于其丰富的游历与专业训练，具体可分为三个阶段 。
2.1 亲历中国：奠定东方建筑认知基础
钱伯斯出生于瑞典（父母为苏格兰人）， 17 岁（ 1740 年）受雇于瑞典东印度公司， 1742—1744 年间以押货员身份两次到访中国 ，其中在广州居住数月。这段经历成为其认知中国建筑的关键：他游走于广州街巷，测绘 琶洲塔 等古建筑，观察中国园林 “ 天人合一 ” 的布局逻辑， 收集大量建筑草图 。此外，他还参考法国传教士王致诚在《中国皇家园林特记》中对圆明园的描述，进一步丰富对中国园林的理解，超越了个人亲身所见的地域局限。
法国传教士王致诚与《中国皇家园林特记》
2.2 欧洲深造：融合西方古典建筑精髓
20 岁时，钱伯斯赴意大利、法国系统学习建筑，奠定了坚实的古典建筑功底。这种 “ 东方实践 + 西方理论 ” 的独特背景，使其区别于同时代仅依赖二手资料的欧洲设计师， 能够更精准地将中国建筑元素与欧洲园林语境相融合 。
2.3 王室支持与邱园改造契机
1757 年钱伯斯返回伦敦后，凭借对中国文化的深入研究，经王室贵族引荐，受奥古斯塔公主委任主持邱园改造（ 1757–1762 ）。同年，他出版欧洲首部系统介绍中国园林的专著《中国的建筑、家具、服饰、机械及器皿之设计》，收录 21 幅建筑插图，直接推动 " 中式园林建筑 " 在欧洲的流行。 1772 年再著《民用建筑装饰论》，进一步阐述 " 中国园林是自然与高雅结合典范 " 的理念，反对纯粹天然或刻板对称的园林风格。
威廉 · 钱伯斯爵士 1763 年绘制的《邱园总规划》，清晰展现英中式园林的布局逻辑
3 邱园的三大设计创新：重构欧洲造园逻辑
钱伯斯对邱园的改造突破欧洲传统造园范式，构建 " 英中式园林 " 独特逻辑，核心体现为三大创新：
3.1 打破对称：以 " 不规则美 " 重构自然观
18 世纪欧洲传统园林以凡尔赛宫为代表，强调几何对称与直线设计；而钱伯斯借鉴中国古典园林 " 自然本真 " 的不规则性 —— 通过曲线流水、蜿蜒曲桥、错落灌木替代规整布局，使游览者 " 如置身自然之境 " 。英国作家霍勒斯 · 沃波尔曾评价此风格 " 奇异的不对称设计与欧式园林的单调截然不同，曲折小桥比笔直人工河更显合理 " 。这一理念经威廉 · 坦普尔 " 不规则 " 理论支撑及约瑟夫 · 艾迪生等人传播，深刻影响了英国造园艺术。
3.2 动态游览： " 移步换景 " 的沉浸式设计
钱伯斯注重园林的动态游览感受，借鉴中国园林 " 景色随步伐与季节变化 " 的特质，在邱园辟湖、叠山、筑洞、设曲桥，构建 " 交互式 " 景观 —— 例如湖心亭需经桥梁抵达，模拟 " 跨海运抵中国 " 的想象。他曾指出，中国园艺师 " 不仅需为植物学家，更应是艺术家与哲学家 " ，这一理念贯穿邱园设计，使园林超越 " 观赏 " 功能，成为情感体验的载体。
3.3 符号创新：文化象征的跨语境转译
邱园中的 中国元素 （如宝塔、亭台） 并非单纯模仿 ，而是承载 " 商业、世界主义、新奇 " 的象征意义，与室内的中国瓷器、丝绸形成呼应。这种设计 既满足了欧洲贵族对东方文化的好奇 ， 也呼应了 18 世纪东西方贸易深化的时代需求 —— 通过园林景观具象化 " 全球交流 " 的概念。
4 邱园标志性建筑：技术融合与文化象征
钱伯斯在邱园设计了 20 余座标志性建筑， 以大宝塔为核心 ，辅以 橘园 、 废墟拱门 、 冰屋 等辅助景观，形成展示世界建筑风格的 " 皇家环路 " ，成为当时欧洲了解东方建筑的重要窗口，其中部分建筑幸存至今，成为邱园历史遗产的重要组成部分。
4.1 大宝塔： 18 世纪跨文化建筑的标杆
大宝塔是邱园最具代表性的建筑，也是 18 世纪欧洲 " 中国风 " 的标志性作品，其技术细节与历史演变值得深入探讨：
建造背景与原型借鉴 ： 1761—1762 年建造，为献给邱园创始人奥古斯塔公主的礼物，原型参考南京大报恩寺琉璃塔的图像资料。
结构特征 ：高 50 米，为当时伦敦最高建筑；八角形砖结构，共十层（中国传统古塔多为奇数层，钱伯斯设计为十层，推测或因参考文献影响或出于视觉比例考量）；内部设中央楼梯，二战期间曾在各层凿孔用于模型炸弹测试。
装饰与修复 ：原塔每层出檐覆盖陶瓷瓦，屋脊装饰 80 条鎏金木雕龙（龙含铃铛，微风作响）；木雕龙因年代久远腐烂， 2016 年在中国企业资助下，采用 3D 技术复刻安装，重现历史风貌。现存宝塔为 19 世纪晚期改建仿原貌建筑， 2006 年重新开放， 2018 年完成大修。
威廉 · 钱伯斯爵士 1765 年绘制的《邱园大宝塔》（蚀刻、雕刻），英国图书馆藏。直观展示其八角十层结构与出檐设计，是研究其建筑理念的核心资料
4.2 中国亭：园林中的东方意境载体
设计与特征 ： 1761 年建造的中国亭（又称 “ 四风塔 ” ）为小型八角形亭阁，采用重檐屋顶，饰有精致木雕与彩绘，灵感源自中国民间建筑。屋顶覆盖彩色琉璃瓦，屋檐装饰雕花斗拱，体现钱伯斯对中国建筑细节的精准把握。
历史意义 ：作为欧洲园林中最早的中式亭阁之一，其与大宝塔形成 “ 中式景观集群 ” ，直观体现中国园林 “ 景群组合 ” 的设计智慧。
4.3 清真寺：多元文化视野的体现
设计与特征 ： 1761 年建造的清真寺，是钱伯斯罕见的非中式异域建筑设计，体现其对多元东方文化的包容。建筑采用穹顶、拱门与几何瓷砖装饰，将伊斯兰建筑元素与欧洲园林美学有机融合。
功能定位 ：最初作为装饰性景观，后改为游客休憩场所，成为 18 世纪欧洲贵族 “ 世界主义 ” 视野与全球文化好奇心的物质载体。
威廉 · 马洛 1765 年油画《邱园清真寺与大宝塔景观》（泰特不列颠美术馆藏），直观呈现邱园 “ 多元文化融合 ” 特征及钱伯斯的包容设计视野
4.4 橘园：古典主义与实用功能的结合
设计与特征 ： 1761 年完工的橘园采用古典主义风格，尺寸 28 米 ×10 米，立面对称，设高大立柱与大型窗户，专为培育柑橘类植物而建，实现了欧洲古典主义与东方园林的功能互补。
历史演变 ：后改建为餐厅与活动场地，保留原有建筑结构，成为邱园文化遗产的重要组成部分。
威廉 · 钱伯斯爵士设计的邱园橘园（ 1760 年），体现古典主义风格与实用功能的结合
4.5 其他标志性建筑：细节中的文化融合
废墟拱门 ： 1759—1760 年建造，砖结构覆灰泥，设三重拱洞与圆形窗，檐口碎片化设计模拟 “ 遗址 ” 质感，为邱园增添历史纵深感。
冰屋 ： 1761 年设计，灵感源自黎巴嫩巴尔贝克酒神神庙，为玻璃建筑，环绕 8 根古典柱； 1916 年因暴风雨中树木倒塌被毁，仅存历史记录。
中国桥 ：横跨邱园湖泊的蜿蜒木桥，栏杆雕刻中国云纹，引导游客穿行水景，强化 “ 移步换景 ” 的沉浸式体验。
托马斯 · 桑德比 1763 年水彩画《邱园花园与鸟舍景观》（纽约大都会艺术博物馆藏）
4.6 消失的建筑遗产：历史变迁中的文化印记
钱伯斯设计的大部分建筑已在历史变迁中被毁或移除，这些涵盖多元文化风格的建筑曾是邱园建筑体系的重要组成，其历史价值值得关注：